copyright © 2006  Blu Press Srl. Tutti i diritti sono riservati

 Il sistema che propongo è abbastanza inconsueto, si tratta del Reflex a Doppia Camera (DCR) proposto nel Dicembre 1961 su Electronics World dall'americano G.L. Augspurger ed in seguito ripreso prima da R. N. Marsh (Speaker Builder 03/80) e poi da David B. Weems in due suoi articoli su Speaker Builder (04/1985 e 01/1992) ed in vari libri dello stesso autore. Per non creare confusione, guardate la seguente immagine che mostra il Bass Reflex e quattro sue varianti, tra cui quella di Augspurger-Weems:

 Ma vediamo più nel dettaglio come funziona questo sistema: il diffusore è composto da due camere, una il doppio dell'altra, con quella maggiore che alloggia il woofer. Nella prima camera, V₁, ci sono due condotti, il primo, P₁, accorda V₁ con l'esterno mentre il secondo condotto, P₂, accorda le due camere, V₁ - V₂; infine il terzo condotto, P₃, accorda V₂ con l'esterno. Si vengono a creare, quindi, tre differenti frequenze risonanza: F₁ relativa a V₁-P₁; F₂ relativa a V₁/ V₂ - P₂ ; F₃ relativa a V₂- P₃ . Mantenendo V₁ = 2 x V₂ ed i tre condotti uguali tra loro, in lunghezza e diametro, avremo che F₂ = 1,126 x F₁ mentre F₃ = 2,17 x F₁ = 1,93 x F₂ .

 
 Guardando la curva dell'impedenza di un sistema DCR avremo tre picchi invece dei classici due propri del bass reflex; si noteranno quindi due F_B: quella inferiore (F₂) dove l'altoparlante vede un'unica camera (V₁+V₂), come se la partizione tra le due camere non esistesse; l'altra (F₃) si presenta a poco meno di una ottava di F₂ essendo F₃ = 1,93 x F₂ . Nel grafico in esame F₂=46,1 Hz ed F₃=89 Hz, misurati come valore minimo dell'impedenza nelle due selle; i valori trovati di F₂ e F₃ sono confermati applicando le formule anzidette.

  A conferma che la F₂ del DCR corrisponda alla F_B della stessa cassa in configurazione reflex, cioè senza la paratia di divisione e con gli stessi condotti di accordo, ho comparato le impedenze delle due non usando materiale fonoassorbente al loro interno; a titolo d'informazione il volume del sistema reflex era di 0,8 litri maggiore a causa della non presenza della paratia divisoria usata nel DCR. Il risultato non fa' che confermarci che alla F₂ il DCR vede un'unica camera (V₁+V₂), come se la partizione tra le due camere non esistesse:

 La risposta in frequenza tipica dei sistemi DCR presenta un' avvallamento (dip) poco dopo F₃  ma che non è pregiudiziale, a detta di Augspurger e Weems, in quanto di lieve entità e anche perché sono i picchi e non gli avvallamenti ad essere più evidenti all'ascolto. Nel caso detto dip sia molto pronunciato, Weems consiglia di inserire dell'assorbente acustico all'interno di P₂ , cosa che però porterebbe ad aumentare le perdite proprie del condotto e quindi a variare i valori in uso di una forma non facilmente deducibile. Il grafico sottostante mostra la risposta in campo vicino del solo woofer, senza cioè aver misurato ed aggiunto la risposta dei condotti di accordo; la F₂ viene identificata dal profondo buco, visto che negli accordi reflex il punto di minor emissione energetica del woofer avviene proprio alla sua frequenza di accordo: potete notare che la F₂ , in questo grafico, risulta uguale a 44,5 Hz mentre la avevamo trovata uguale a 46,1 Hz nel grafico dell'impedenza. Questa differenza è normale, poiché le misure acustiche non coincidono esattamente con quelle elettriche; comunque sia, usare il buco della risposta in campo vicino per definire la frequenza di accordo del sistema è il metodo più accurato. Potete vedere il dip tipico del DCR nei pressi di F₃.

 Per capire cosa causa l'avvallamento tipico della DCR, dobbiamo analizzare le emissioni acustiche delle due porte esterne, P₁-P₃, guardando il grafico della risposta in campo vicino relativo alle fasi di P₁-P₃ e del woofer: al di sotto di F₂  le porte sono in fase tra loro ma fuori fase rispetto al woofer; tra F₂-F₃ le porte sono in fase tra loro e anche con il woofer; sopra F₃  le porte sono fuori fase tra loro, ed è proprio questo sfasamento a causare l'avvallamento nella risposta.

 I vantaggi del DCR rispetto ad un convenzionale sistema reflex, come riportato da D. B. Keele, sono una riduzione dell'escursione del cono dell'altoparlante anche intorno alla F₃, con conseguente riduzione della distorsione: sappiamo che in un sistema reflex l'escursione del cono sia minima alla F_B (mentre nei sistemi a cassa chiusa la massima escursione avviene nei pressi della F_C ), quindi sia la distorsione di non linearità del diaframma che la distorsione di intermodulazione sono minori, nell'intorno della frequenza di accordo, rispetto ad un sistema in cassa chiusa; in un sistema DCR detta riduzione dell'escursione del cono avviene a due frequenze, F₂ ed F₃, cioè in uno range di frequenza più ampio rispetto ad un sistema reflex. Inoltre l'uso di due camere in diffusori a torre, cioè là dove è più facile l'instaurarsi di onde stazionarie, aiuta a ridurre il fenomeno delle risonanze; per verificare ciò ho confrontato l'impedenza del DCR con quella Reflex ottenuta eliminando la paratia di separazione delle due camere; entrambi i sistemi non avevano assorbente acustico all'interno. Il risultato è molto incoraggiante: il picco della reflex a 180 Hz è scomparso e non si notano altri picchi pericolosi se non quello tipico del DCR a 89 Hz; notate come le selle tra i due picchi siano coincidenti, a riprova che la F₂ del DCR sia uguale alla F_B della reflex.

Vediamo ora come calcolare un sistema DCR.